We Will Rock You-Aventuras en 2-D

Crítica de We Will Rock You

Andrés Narganes

Máster en Teatro y Artes Escénicas

La inconsistencia no es rara en el teatro musical. A veces la trama presenta incongruencias, otras la premisa es absurda, puede que algunos de los personajes hayan sido inventados a posteriori por razones ajenas al nucleo de convicción dramática, o podemos sencillamente revisar nuestra experiencia como espectadores para localizar sin mucha dificultad nuevos ejemplos del mismo mal. Si es que esto es un mal, algo que no queda del todo claro cuando asistimos a un espectáculo en que casi la totalidad del público corea las canciones, y ríe y aplaude los escasos giros y los muchos clichés y discutibles chistes que se presentan en escena, como es el caso de We Will Rock You.

We will Rock You es un musical que es continuamente obviado dentro de la literatura que se ocupa del subgénero al que pertenece el juke-box musical. La luz que ilumina este género es, como es bien sabido, Mamma Mía!, y hasta abordar las producciones más recientes, como & Juliet o la satírica Titanique, su historia más académica suele estudiar Moulin Rouge!, Rock of Ages, Jersey Boys o Beautiful: The Carole King Musical, entre otros. Su característica común es que presentan una fábula, una historia, que salpican canciones ya existentes, tanto de uno como de varios compositores. Una de las razones comerciales detrás de este tipo de musical tiene que ver con la seguridad económica: El éxito de las canciones está probado de antemano y el público suele responder positivamente. Aunque no siempre sea el caso, como con All Shook Up!, a pesar de presentar efectivas rendiciones de los éxitos de Elvis Presley.

La característica de calidad en la interpretación de las canciones y la música es común a la mayoría de los espectáculos de la cartelera, y en We Will Rock You, aunque el elenco sea variable por necesidad, también es así. La precisión instrumental de la banda y la calidad vocal de los cantantes es innegable. Y, sin duda, necesaria para que el respetable no se sienta traicionado en sus expectativas de  reconocer y participar en los aceptados como temazos. Desde el principio el público corea y sigue el ritmo con sus palmas con la única dificultad visible de hacerlo mientras se atiborra de palomitas, refrescos o cerveza. Un plan perfecto si eres amante de Queen y del ambiente de sábado noche.

Este ambiente festivo, si es asumido (porque es muy posible que de asunción se trate), va a hacernos soslayar las ya mencionadas debilidades que se hacen especialmente patentes en este musical. No específicamente en esta propuesta, ejecutada con limpieza a partir del libretto original de Ben Elton (The Young Ones) e inundada de referencias locales que se traducen en chistes non-stop, físicos y verbales, que a pesar de su facilidad o grosería, o quizás por ello, el público recibe alojando esa bidimensionalidad dentro de la del horario y la intención. Como decía Moris “sábado a la noche, ya cobré, etc, etc”.

Una doble dimensión que, no casualmente, está presente en diseño escenográfico y que es efectivamente falseada por las proyecciones y la iluminación que contribuyen en muchos momentos a la impresión de estar asistiendo a un concierto.  Falta, quizás en la idea original, ritmo en la sucesión de acciones o en la organización de los signos en escena, lo que nos hace conscientes en bastantes momentos de esa superficialidad; y por descontado también del lenguaje formulario que domina el texto.

Formularia es en su expresión, desde luego, la cultura de masas. Y la música popular no se escapa de esa característica. Lo que muchas personas son capaces de disfrutar legítimamente puede llegar a representar un verdadero calvario para otras. El rol del público, tan estudiado por la academia desde hace unas décadas pero a menudo tan indescifrable para el mismo, se revela esencial en este espectáculo. Llegar al apoteósico final que la producción de Luis Álvarez y su equipo propone (consultar ficha adjunta)  requiere de una ejecución brillante de ese papel, no por competencia, sino como ya se ha citado, por disposición.