Crítica de Noche de reyes

Laura Ventura

Colabor/a ITEM

 

Lidio Sánchez Caro estrenó en Madrid, con pocas semanas de distancia entre cada debut, dos piezas complejas y muy diferentes entre sí: Crónica de un secuestro, del dramaturgo argentino Mario Diament, y Noche de reyes, de William Shakespeare. Para esta última adaptación, con miembros de la compañía Artistas Y. que él dirige, trasladó la comedia a un país tropical, cuyo nombre jamás se precisa, un sitio a orillas del mar donde transcurre el accidente con el que comienza esta comedia de enredos. Dos mellizos, Sebastián y Viola, se separan durante un naufragio y durante tres meses cada uno cree que su hermano ha fallecido.

 

El escenario del Umbral de Primavera está dispuesto para esta obra de modo paralelo a la puerta de ingreso, coronado en cada extremo por dos espacios donde trascurre a la acción, además del centro de la sala, rodeado por las butacas que forman un ángulo de 360°. Cerca, muy cerca de bufones, matones y damiselas en peligro, Noche de reyes da la bienvenida al espectador con música en vivo, ejecutada al son de la guitarra de Yanira Vallejo (quien se luce con su pícaro bufón) y de Mónica Béjar (en la piel de María, la leal y astuta dama de compañía de Olivia).

 

Noche de reyes, o como gustéis, es la traducción al español de Twelfth Night, or What You Will una velada en la que, durante la época isabelina, los roles (sociales, de género, de poder, etc.) se subvertían o se pasaban por alto. Sánchez Caro selecciona algunas de las escenas de los cinco actos de este clásico respetando el orden y la trama de la comedia. Con gafas de sol, gorras con visera, camisas con estampados de palmeras y camisetas con colores estridentes, se conserva el espíritu y el texto original de Shakespeare. El doble, el travestismo y los disfraces (el vestuario en esta pieza juega un rol fundamental), la solidaridad, la venganza y el amor que genera dolor son algunos de los temas que explora este clásico.

 

Rocío Anker, en la piel de Olivia, le imprime elegancia y seducción a la obra, mientras que Estefanía Hernández tienen a su cargo la doble tarea de interpretar a Viola y a Cesario. A su vez, aparece el contrapunto entre un galán plagado de virtudes que componeArturo de la Torre, el duque Orsino, frente al torpe y desangelado Malviolo, una composición que suscita carcajadas a cargo de Álvaro Subiés.

 

En tiempos donde la identidad sexual y el género, con sus distintas aristas (por ejemplo, la lingüística), ocupan el centro de debate de tantos espacios de la vida pública, Noche de reyescorrobora la eterna vigencia de Shakespeare.

 

Laura Ventura, ITEM