Sófocles puede con todo

Crítica de Electra

Fernando Doménech Rico

ITEM-RESAD

Orestes es una nueva versión de Guillermito Gazmoño que se traba al hablar. Electra es una histérica con síndrome bipolar que pasa de decir su texto como si todavía no se hubiera tomado el café del desayuno a pegar unos alaridos que rompen el tímpano. Clitemnestra es una madre de comedia española que encuentra muy lógico partirle la cabeza a su marido con un hacha y solo se sorprende de lo dura que la tenía. Los coros derivan en confusión de voces que no se perciben clara y distintamente, que es la definición que da el Diccionario de Autoridades para “greguería”.

Todo esto sucede en la versión de Electra presentada en el Teatro de la Abadía bajo la dirección de Fernanda Orazi. Todo parece planeado para hundir la tragedia y llevarla al terreno del astracán. Y, sin embargo, la obra se sigue con interés, se superan los altibajos y acaba en alto. En gran parte esto sucede por la finura con que la directora, la actriz Fernanda Orazi, ha montado la obra. El manejo del espacio es excelente, y eso, combinado con un trabajo exquisito de luces y de muy pocos -pero muy significativos- efectos, permite seguir el desarrollo de la acción sin problemas.

Los actores hacen asimismo un muy buen trabajo, teniendo en cuenta que luchan contra una definición muy discutible de sus personajes y con algunas decisiones dramatúrgicas poco acertadas. Probablemente el mejor ejemplo sea el del coro: si bien la ocurrencia de convertir el coro en una discusión de plaza pública es, como idea, muy sugerente, la realización consigue todo lo contrario. Todos hablan a la vez, las voces se entremezclan y el espectador solamente percibe alguna frase suelta. Y es que lo que sobre el papel parece una gran idea no siempre lo es en escena. Todo lo contrario ocurre con la última, la muerte de Clitemnestra, diseñada y realizada con precisión admirable y un pathos dramático pocas veces visto en la escena española.

En varias críticas se ha alabado la valentía de la directora por “desmitificar” un texto clásico. Y, efectivamente, la propuesta es valiente y una muestra de las posibilidades que ofrece la revisión de los textos clásicos, pero es una propuesta que camina siempre por el delgadísimo filo que existe entre el acercamiento al público actual y la banalización. A pesar de todo, el montaje de Fernanda Orazi se salva de caer en la insignificancia. Por el agudo sentido de lo teatral que posee. Por algunos momentos inmejorables. Y porque al final lo que se impone es el texto de Sófocles, que puede con todo.