Crítica de La verità

José Gabriel López Antuñano

ITEM-UNIR

La compañía Finzi Pasca continúa en La veritá con esa fórmula mágica que tan buenos réditos le proporciona a él y a algunos otros creadores italianos, suizos o franceses, que recuperan algunos elementos del circo tradicional para el escenario. Sin animales, los demás números (acrobacias, contorsionistas, ilusionistas, trapecio con cuerdas, etcétera) sobreviven en estas propuestas con las notas características del circo riesgo, improvisación y sorpresa para captar al espectador de principio al final. Existe en este espectáculo, como en otros cortados por el mismo patrón, un hilo dramatúrgico que ensambla las diferentes actividades y unos pseudo payasos que realizan las transiciones, mientras a telón echado se prepara el siguiente número. La música y la luz, donde se perciben los grandes avances técnicos de los últimos años y lo concentrado del espacio escénico contribuyen a crear un microcosmos que favorece la recepción del espectáculo.

El hilo conductor de La veritá es un telón de Dalí para Tristán e Isolda, de marcado cariz surrealista, que ha acompañado a este espectáculo hasta hace tres años, siendo reemplazado ahora por una réplica. En los sueños todo puede ocurrir al igual que sobre el escenario, sobre el que se suceden diferentes sketch alternados para no cansar ni aburrir. La veritá comienza y termina con el atrezzo, telones y vestuario de un teatro de variedades, donde las vedettes son los once componentes de esta compañía, que se reparten todas las habilidades imaginables. Trabajo técnico, muy bien ejecutado, con importante aportación de los operarios que, vestidos de negro no se ven, pero que tienen una importancia determinante. La música y la iluminación ayudan a la creación de un ambiente onírico, en el que el más difícil todavía aguarda el siguiente número. Espectáculo para todos los públicos que combina lo ya conocido y visto muchas veces con ese halo mágico, que son las variaciones a habilidades de siempre ejecutadas con un plus de creatividad.

José Gabriel López Antuñano

ARES – UNIR